{"id":260,"date":"2015-04-21T10:37:44","date_gmt":"2015-04-21T10:37:44","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.smbosque.es\/monica\/?p=260"},"modified":"2015-04-21T10:37:44","modified_gmt":"2015-04-21T10:37:44","slug":"433","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.smbosque.es\/monica\/2015\/04\/21\/433\/","title":{"rendered":"4\u00b433\u00b4\u00b4"},"content":{"rendered":"<p>&nbsp;<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"John Cage&#039;s 4&#039;33&quot;\" width=\"640\" height=\"480\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/JTEFKFiXSx4?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>4\u201933\u2019\u2019, la \u00abpieza insonora\u00bb, es con toda probabilidad la creaci\u00f3n m\u00e1s c\u00e9lebre<br \/>\nde John Cage. Es una pieza que se ha convertido en una especie de icono de la cultura de la<br \/>\nposguerra, como lo son las latas de sopa de Warhol, o en un latiguillo \u00fatil<br \/>\npara rematar chistes y caricaturas, o en el trampol\u00edn que ha dado lugar a<br \/>\nun sinf\u00edn de an\u00e1lisis y discusiones, o en prueba patente del extremismo<br \/>\nde una vanguardia destructiva que surgi\u00f3 en los a\u00f1os cincuenta y sesenta.<\/p>\n<p>\u00bfC\u00f3mo nos enfrentamos desde nuestra posici\u00f3n entre el p\u00fablico<br \/>\ncon la pieza insonora? Creo que si capta de un modo u otro nuestro<br \/>\ninter\u00e9s es de dos maneras. La primera consiste en prestar atenci\u00f3n a la<br \/>\ncalidad ac\u00fastica del sonido ambiente que percibimos mientras dura la<br \/>\npieza. \u00ab\u00a1Vaya! \u2014podr\u00edamos decirnos\u2014. En este ambiente hay much\u00edsimos<br \/>\nsonidos que hasta ahora no hab\u00eda captado.\u00bb Nuestro inter\u00e9s se vuelca<br \/>\nhacia esos ruidos y se vuelca en lo que podemos detectar durante esos<br \/>\ncuatro minutos y medio. En este caso, tratamos la pieza como un objeto<br \/>\nest\u00e9tico, como cualquier otra pieza musical, con la particularidad de que<br \/>\nse halla construida a partir de materiales muy inusuales.<\/p>\n<p>La otra manera de enfrentarse a la pieza, bastante m\u00e1s com\u00fan, consiste<br \/>\nen pensar en lo que podr\u00eda significar: pensar en el concepto del silencio,<br \/>\nen si el silencio realmente existe, en la significaci\u00f3n filos\u00f3fica de un compositor<br \/>\nque crea una obra que no contiene ning\u00fan sonido intencionado,<br \/>\nen el silencio del compositor como met\u00e1fora de cualquiera otra cosa, de<br \/>\nlas muchas que podr\u00edan ser, en las implicaciones pol\u00edticas que comporta<br \/>\nel hecho de poner al p\u00fablico asistente a un concierto en esta situaci\u00f3n.<br \/>\nSon muchos los caminos que puede tomar nuestro pensamiento a prop\u00f3sito<br \/>\nde 4\u201933\u2019\u2019, pero todos tienen en com\u00fan el tratamiento de la pieza<br \/>\ncomo una afirmaci\u00f3n: sobre el silencio, sobre la m\u00fasica, sobre los compositores,<br \/>\nsobre los int\u00e9rpretes, sobre el p\u00fablico, etc.<\/p>\n<p><em>James Pritchett.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>&nbsp; &nbsp; 4\u201933\u2019\u2019, la \u00abpieza insonora\u00bb, es con toda probabilidad la creaci\u00f3n m\u00e1s c\u00e9lebre de John Cage. 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